琴的弧度與翻邊
義大利人對於琴身弧度的變化與走到琴邊時的收尾方式極為重視,因為這不僅影響到音色 ,也是各個學派的特徵. 甚至於無關乎聲音的琴緣翻邊(Edgework)與琴角(Corner)他們也吹毛求疵的仔細雕琢,以臻盡善盡美的境界.
讓我們放下腳步,慢慢的欣賞琴身從各角度所拍得的弧度變化與翻邊的細節吧!
藉著Arturo Fracassi的琴 簡單說明幾個常見的用語
Emilia-Romagna這地區的翻邊 許多都是圓滾滾的
一樣屬於Emilila-Romagna地區的Mario Bedocchi
除了一樣有較圓潤的翻邊 F孔下翼部的凹槽也挖的蠻深的
這些都是每位製琴師的特有風格
Bologna的Gaetano Pollastri也屬Emilia-Romagna學派
但是他的Edgework滾邊最高點有一條崚線 所以更形有力
Carlo Oddone的背板與翻邊
Evasio Guerra 的翻邊
與他師父 Carlo Oddone很相近
Carlo Oddone的面板與翻邊
Evasio Emilio Guerra的面板Arching
Carlo Oddone 及Evasio Emilio Guerra 所屬的Turin學派是我極為讚賞的, 因為聲音穿透力夠 ,又有品質優良的紅色琴漆 ,可說是演奏與收藏兩相宜的好東西.
由於Turin受法國的影響極深, 弧度較平, 翻邊呈斜面變化, 法國味頗濃.
Giuseppe Lucci 面板的翻邊
屬於泛米蘭學派的Giuseppe Lucci
背板弧線對稱而且柔美
通常米蘭學派如Bisiach系統的琴,翻邊都很深
Cesare Candi 屬熱那亞學派 Channelling 也頗深 翻邊呈斜面
Cesare Candi 的琴身弧度也很飽滿 ,翻邊較陽剛
琴身弧度下降的速度很快, 弧形最低點在鑲線內側
很可惜的是,當今的製琴師願意在藝術成份較多的翻邊上花時間下苦工,展現個人風格的已經越來越少了!
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